Офигенский ужастик "Идентификация". Вернее, не ужастик, а как это... триллер, наверное. На самом деле, больше всего напоминает "Мышеловку", но назвать этот фильм детективом как-то не получается. Хотя чё там... детектив с совершенно неожиданной концовкой. Триллер - это когда страшно. Ещё некоторые причисляют "Идентификацию" к фильмам ужасов. Не знаю, кому как, но мне, в принципе, не страшно. Мне было куда страшнее смотреть "Бумер" или "Кокаин". Ещё все говорят, что самый страшный фильм, который они видели - это "Казино".
Но, с другой стороны, я давно не видел страшных фильмов ужасов. В детстве после фильма "Вий" мне было стрёмно даже дойти от комнаты до кухни. После фильма "Князь тьмы" было страшно засыпать. Уже лет в 15, пересмотрев "Кошмар на улице Вязов", я испытал какие-то эмоции, отдалённо напоминающие страх - Фредди, на самом деле, очень грамотно наноситточечные удары по фобиям и комплексам подростков.
Итак, ужастики как жанр мертвы. Ах, да. Есть ещё "Звонок". Многим нравится. Мне - нет. "Отпрыск Чаки" очень хороший, увлекательный и захватывающий фильм, но не страшный, а "Звонок" - не страшный, не смешной, не умный, вообще, говно, одним словом. Полное. Так вот, ужастики как жанр мертвы. Пожалуй, "Кошмар на улице Вязов" был последней удачной попыткой напугать. Ну ладно, ещё есть "Звонок", но он - вне рамок традиционного голливудского кино. Этапным фильмом, отметившим момент смерти традиционнного голливудского ужаса, стал фильм "Крик". По сравнению с цитируемыми в нём фильмами вроде "Хэллоуина" и "Пятницы, 13" он является пародией. А по отношению ко всему, что идёт после - он уже перестаёт быть пародией, а смотрится, как последний классический ужастик. Его самого пародируют в "Scary movie". Теперь, наверное, будут только такие фильмы, как "Фредди против Джейсона", "Chucky's seed" или "Идентификация".
Вообще, природа страха, как мне кажется, основана на... ща, попробую определить... тааак...
а) Мы, вопреки обычному представлению, не боимся неизвестного. Неизвестное нас заинтересовывает. Мы не боимся "Кин-дза-дзы". Мы боимся известного, но непохожего на нас. Великие ужастики используют этот принцип. Клоун в "Оно", да и, вообще, клоуны. Клоуна бьёшь - он не защищается, он обычно отлетает в сторону, причём, может неожиданно вскочить и ему совсем не будет больно. Если клоуна ударишь, а он по-человечески заплачет, его становится жалко. По-человечески. А он не плачет, как мы. Он плачет двумя струями из глаз, мимика его примитивна и содержит, в общем-то, две эмоции - гнев и смех. Он похож на человека, но он не такой, как человек. Птицы в фильме "Птицы" - они тоже, как роботы. Они жуткие. Маньяки, в "Психозе" или "Крике". Та же тема. Киборги. Мертвецы или существа из снов. Куклы - убийцы.
б) Мы боимся безысходности. Мы боимся того, что нельзя остановить. Мы боимся того, что случится и мы не можем этого предотвратить. В общем, это следствие из предыдущего правила. Клоун иначе мыслит и иначе чувствует, робот из будущего, как известно, боли не ощущает и уговоры на него не действуют, маньяк с бензопилой сильнее любого, самого мощного, человека и лучше знает местность. Почему страшна "Зелёная миля"? Электрический стул - это действие непреодолимой злой силы. Поэтому так пугает момент в "Леоне", когда Стэнсфилд стреляет в ползущего человека несколько раз подряд, а тот пытается уползти. И поэтому страшно в "Убить Билла - 2", когда Уму Турман заживо хоронят.
в) Мы иногда боимся неожиданного. Но далеко не всегда. В "Чужом" мы боимся неожиданного, а в "Lock, stock and two smoking barrels"- не боимся. ИМХО это потому, что мы не всегда успеваем идентифицировать себя с жертвой. Все мы начинаем чувствовать себя лейтенантом Рипли из "Чужих", но вряд ли кто чувствует себя Гарри Лонсдейлом по прозвищу "Топор" из "Карт, денег, двух стволов". Мы мысленно представляем себя жертвой, когда смотрим "10 негритят", а когда смотрим "Том и Джерри" - нет.
г) Мы боимся того, что не можем обьяснить. Почему в детстве мне было очень страшно смотреть "Вий"? Потому что дети куда менее рациональны. Они часто верят в Бога как в обьективную сущность, ну и в дьявола, как в настоящее, существующее зло, которое однажды может к вам прийти. Они могут даже прекрасно обьяснить себе, что никакого Вия нет, но они так устроены, что собственной логике они не доверяют. Повзрослев, мы становимся опытнее и циничнее и уже не боимся Сатаны, потому что за 20-40-70 лет ни разу его не видели, а всё, что про него говорят, давно знаем. А вот "Звонка" мы боимся, потому что это необьяснённое. Звонок, приносящий смерть - это неожиданно. Метрвяк, выползающий из телеэкрана - это непривычно. Мы не готовы к такому, и мы боимся. Хотя, конечно, далеко не так сильно, как в детстве "Вия".
д) Мы боимся того, последствия чего можем живо себе представить. Когда в "Техасской резне бензопилой" персонажа подвешивают на крюк, воткнутый в спину, это несложно представить в своей собственной спине.
Вот так. ИМХО. Если хотя бы два из этих несложных правил соблюдены, получается ужастик. Но с каждым годом соблюдать их всё труднее - кинематограф уже многое попробовал и значительно исчерпал запас выразительных средств. А привилегия пугать людей теперь перейдёт к восточным фильмам вроде "Звонка", к фильмам-обманкам типа "Ведьмы из Блэр", к реалистичным и жёстким триллерам вроде "Казино" или "Бумера".